永井一正:日本設計界的國寶

資訊頻道 - 設計師 來(lái)源:中國設計在線(xiàn) 作者:cdo 2020-06-09

導語(yǔ):他是日本平面設計協(xié)會(huì )(JAGDA)、日本設計中心(NDC)的最高顧問(wèn),他是札幌冬奧會(huì )會(huì )徽、東京電力、日清食品、JR、世界設計博覽會(huì )的設計者,他還是日宣美最初的一批會(huì )員。(來(lái)源:知日)

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永井一正

永井一正,日本平面設計代表性人物,從戰后日宣美的成立,到日本平面設計漸漸被大眾接受并在日本經(jīng)濟騰飛中扮演了重要角色,他見(jiàn)證了日本平面設計的發(fā)展與變遷。今年91歲的他依然活躍在設計現場(chǎng),從早期的抽象到近年的具象,他的作品實(shí)現了大膽的轉換。他在東京銀座平面設計畫(huà)廊舉辦了Life系列作品展,也在富山縣立近代美術(shù)館舉辦有大規模個(gè)展“永井一正 POSTER LIFE”。

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他是日本平面設計協(xié)會(huì )(JAGDA)、日本設計中心(NDC)的最高顧問(wèn),也是札幌冬奧會(huì )會(huì )徽、東京電力、日清食品、JR、世界設計博覽會(huì )、《河北新報》的標志的設計者,他還是日宣美最初的一批會(huì )員。1960年與龜倉雄策等日本設計界前輩一起參與了日本設計中心的創(chuàng )立。

去年, JAGDA 公布了年度獎以及年度新人獎。其中永井一正老師的「LIFE」海報,已經(jīng)連續2屆獲得JAGDA年度海報設計獎。

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「LIFE」海報

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「LIFE」海報極具標志性的海報表現手法,充滿(mǎn)活力的形象,給人以深刻的印象,已經(jīng)成了一種標識,幾乎不用看作者名字就知是出自永井老師的作品。

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關(guān)注過(guò)2018 JAGDA的設計師們,應該對上面這個(gè)紅色毛茸茸生物形象有印象,這海報獲得2018 JAGDA 年度海報設計獎項。

這種像是孩子用蠟筆涂鴉的畫(huà)風(fēng),像極動(dòng)物們充滿(mǎn)活力的樣子,讓人想到宮崎駿筆下的煤球精靈,看著(zhù)海報就能感受到生命的力量。

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&copy;東京國立現代美術(shù)館

「LIFE」系列是他從1992年開(kāi)始創(chuàng )作的,與之后創(chuàng )作的「SAVE NATUREL」系列(1995)、「SAVE」系列(1998)一樣,以動(dòng)物為主題,表達了他的宇宙觀(guān)?此淖髌窌r(shí),我們可以換一個(gè)角度,即站在動(dòng)物的立場(chǎng),我們就會(huì )發(fā)現動(dòng)物也和人一樣擁有自己的宇宙,地球上生物都有共通的東西,就像下水道連接著(zhù)地下水一樣,那就是生命。

永井一正在多次的采訪(fǎng)或演講中都表達過(guò)希望“代替無(wú)聲的動(dòng)物與植物向人類(lèi)控訴”,在人類(lèi)文明高度發(fā)達的今天,他希望通過(guò)平面設計喚醒人類(lèi)的本能,認識到所有生物都是一個(gè)共同體。

設計力量讓人覺(jué)醒

1929年出生的永井老師,今年已91歲,作為日本設計中心(Nippon Design Center)的最高顧問(wèn),至今已經(jīng)參與制作了超過(guò)1000張海報。他的海報風(fēng)格并不是一成不變的, 他的每一次風(fēng)格的演變,都是緊跟時(shí)代發(fā)展的。

 

01

20世紀60年代-70年代

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(1960的尼康相機海報)

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(1961年“Good Design”展覽海報)&copy;蘇黎世設計博物館

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(1966年為T(mén)IME LIFE公司所創(chuàng )作的《生命科學(xué)圖書(shū)館》的系列海報)

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(1968年Ichibankan畫(huà)廊舉行的永井展海報)&copy;紐約現代藝術(shù)博物館

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(1969年在今井畫(huà)廊舉行的永井一正展覽海報)&copy;紐約現代藝術(shù)博物館

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(1974年?yáng)|京Lilycolor有限公司的海報)&copy;DNP文化促進(jìn)基金會(huì )

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(1975年?yáng)|京Kazumasa Nagai展覽海報)&copy;DNP文化促進(jìn)基金會(huì )

你會(huì )發(fā)現永井一正老師的作品通常是手工制作,用絲網(wǎng)印刷。這樣的作品更接近藝術(shù),而不是通常理解的純粹的設計。因為受到龜倉雄策抽象構成思維影響,海報多呈幾何抽象風(fēng)格。

 

02

80年代中-90年代末

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(1989年富山現代藝術(shù)博物館海報)&copy;DNP文化促進(jìn)基金會(huì )

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(1987-1989年 2017藝術(shù)家權利協(xié)會(huì )(ARS))&copy;Sottsass Associati

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(1994年?yáng)|京上野動(dòng)物園的海報)&copy;DNP文化促進(jìn)基金會(huì )

80年代中至90年代逐漸轉向具有東方傳統美學(xué)與現代設計相結合的意象手繪風(fēng)格,常常用有吉祥寓意的動(dòng)物、植物圖形作為畫(huà)面主體進(jìn)行創(chuàng )作。

 

03

本世紀初

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(2007年?yáng)|京CS設計獎海報)&copy;DNP文化促進(jìn)基金會(huì )

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(1993年“LIFE”系列海報)&copy;DNP文化促進(jìn)基金會(huì )

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2014年,三宅一生為永井一正的Pleats Please品牌創(chuàng )作了一系列服裝和配飾,其靈感來(lái)自1993年繪制的“LIFE”系列海報中的五種風(fēng)格化動(dòng)物的主題。

這一時(shí)期,永井一正老師將更多情感注入在「LIFE」系列海報,詮釋關(guān)于生命、生活、生物等話(huà)題。

由于現代文明的發(fā)展,造成自然生態(tài)環(huán)境的破壞,受到日本自古以來(lái)便留傳的“人與動(dòng)、植物皆生而平等”共生、共榮思想,1987年左右永井先生開(kāi)始興起將自然界的動(dòng)物,從具象形態(tài)轉化為抽象重大轉變;從60年代初冷澀的抽象構成,極為個(gè)人化的呈現理性意念,突然轉換成具象且精致的點(diǎn)描手繪,這樣的巨變即連一路相偕走過(guò)“日宣美展”的橫尾忠則也極為詫異。

 

04

下面是這時(shí)期永井一正「LIFE」系列海報其他作品

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「LIFE」系列海報

初期追求抽象性的設計,之后由于體認到日本的平面設計有一天勢必要通過(guò)設計這個(gè)管道向世界發(fā)聲,對傳統解體的再認識,也必須思索現代視覺(jué)新構成的必要性。透過(guò)這樣的自覺(jué),我們可以看出在表現技法中大部分仍保有日本江戶(hù)時(shí)期“浮世繪”版畫(huà)的平涂效果,并不追求立體陰影層次;藉由散步時(shí)天馬行空思考所浮現的創(chuàng )意造形,歷經(jīng)醞釀、發(fā)想、草圖、組合,以致于定案成型,從其使用于海報的動(dòng)物象征化發(fā)想實(shí)驗過(guò)程,可以看出對于一個(gè)出身于傳統廣告行業(yè)的設計者,即使僅僅是部份細微的毛、線(xiàn)手繪描寫(xiě),也時(shí)時(shí)講究絹印之后可能呈現的效果,關(guān)心是否完整表達了所要彰顯的意圖。

 

05

后續其他海報作品

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&copy;永井老師海報集

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從永井先生的作品中可以察覺(jué):微視的圖像表現背后隱喻的巨視意涵,即便是深埋在作品中的細點(diǎn)、細線(xiàn)與裝飾符號,處處都流瀉出作者內心洶涌澎湃的情感,無(wú)須使用繁復的色彩,而以沉默、單純的點(diǎn)、線(xiàn)交織更讓人沉思的重要意念——這些作品中,非僅單純停留在動(dòng)物的描繪而已,其中還加入了自然界的日月星辰、植物、昆蟲(chóng)、蔬果……等,藉由極為單純的手繪線(xiàn)條與細密交織的點(diǎn)描,每一次伴隨著(zhù)畫(huà)者的呼吸,隱然與大自然的廣大生命共舞,貼近自然界單純且更為真實(shí)的脈動(dòng)。

據了解,目前日本八十歲以上還奮斗在設計一線(xiàn)的著(zhù)名設計師最少還有100位以上。包括近年新出爐的日本2020年?yáng)|京奧運會(huì )競技圖標設計,設計師廣村正彰也已是66歲。本是已到可以退休安享晚年的他們,還這么依舊創(chuàng )作精力極其旺盛,是什么讓他們這樣的年紀還忙活于設計呢?除了熱愛(ài),大家覺(jué)得是什么呢?


設計的力量就是讓人覺(jué)醒的力量


   《知日》本次專(zhuān)訪(fǎng)將重點(diǎn)放在了日本平面設計的歷史上,我們想要了解在永井一正看來(lái)給我們帶來(lái)如此多震撼的日本平面設計是如何一步一步走來(lái)的。

   知日 1951 年,你從東京藝術(shù)大學(xué)雕刻科中退,進(jìn)入大和紡織擔任平面設計師。你退學(xué)的理由是什么?為什么選擇成為平面設計師呢?

  永井一正:進(jìn)入東京藝術(shù)大學(xué)后,眼底反復出血,如果不休息的話(huà)就可能會(huì )失明,所以休學(xué)返回大阪。當時(shí)大和紡織開(kāi)始制作海報、包裝和宣傳冊,并且希望我能幫他們做設計,所以開(kāi)始了平面設計的工作,因為平面設計很有趣,所以持續到了今天。

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  知日 日宣美是為復興戰后平面設計才設立的,當時(shí)有哪些初衷呢?

  永井一正:要全面恢復日本的經(jīng)濟,設計是必不可少的,日宣美所做的是把活躍在全國各地的設計師聚集起來(lái),舉辦展覽,特別是在東京和大阪的百貨商店里。其目的就是為了讓普通人也看到設計。

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LIFE

LIFE

  知日 日宣美被稱(chēng)作平面設計師的登龍門(mén),到了后期有權威化的傾向,以至于受到美術(shù)大學(xué)學(xué)生的批判。你怎樣評價(jià)日宣美存在的20 年?

  永井一正:我覺(jué)得日宣美從設立到公募再到展覽,將設計的意義推廣給普通人,有巨大的功績(jì)。只是,后來(lái)應募的作品太多,入選和獲獎的作品成為權威,日宣美也因此受到批判而失去了它的地位。

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  知日 ‘21 日會(huì )’ 是年輕設計師的學(xué)習會(huì ),‘21 日會(huì )’是如何成立的呢?

  永井一正:這是龜倉雄策先生的想法,每月的21號舉行,有時(shí)會(huì )學(xué)習德國烏爾姆大學(xué)課程,還邀請了電影導演、建筑家來(lái)講課,學(xué)到了很多平面設計之外的東西。

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save nature

save nature

  知日 你曾說(shuō)過(guò)‘60 年代日本設計中心的成立與50年代社會(huì )上設計意識的提高和戰后經(jīng)濟界、產(chǎn)業(yè)界的努力復蘇有關(guān)’。日宣美在對日本人以及企業(yè)設計意識的提高方面起到了怎樣的作用?

  永井一正:通過(guò)日宣美,設計師對于自己的責任有了強烈的自覺(jué)。他們做出優(yōu)質(zhì)的設計,通過(guò)展覽向社會(huì )表露,大家開(kāi)始認同在建立美麗而健全的社會(huì )的過(guò)程中設計的重要性。

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  知日 日本設計中心在成立時(shí),聚集了龜倉雄策、原弘、山城隆一等日本設計界的中心人物。日本設計中心成立的目的是什么?日本設計中心對于日本經(jīng)濟與產(chǎn)業(yè)的復興起到了怎樣的作用?

  永井一正:日本經(jīng)濟的復興在以廣告為代表的視覺(jué)傳達領(lǐng)域需要優(yōu)質(zhì)的設計,而且需要引領(lǐng)與實(shí)行的機構。因此,日本設計中心能夠為企業(yè)制作個(gè)人無(wú)法完成的大型廣告,促進(jìn)企業(yè)的成長(cháng)。

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  知日 你是怎么考慮設計與產(chǎn)業(yè)的關(guān)系的?

  永井一正:我認為二者是不即不離的關(guān)系,只有二者結合才能為生活者提供優(yōu)質(zhì)的商品與服務(wù)。

  知日 你說(shuō)過(guò)‘設計是經(jīng)濟、社會(huì )、文化三者均衡分配的產(chǎn)物’。你是怎么把握三者之間的平衡的?

  永井一正:我在設計企業(yè)標志時(shí),會(huì )將三者融為一體,形成企業(yè)的形象。而 Life 系列的海報則偏向于人生存的根本,以及環(huán)境、共生等社會(huì )性和文化性要素。

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  知日 日本的審美意識存在于日本的傳統文化中。對你來(lái)說(shuō),日本的美學(xué)意識具體指的是什么?日本設計又是如何繼承日本傳統的審美意識的?

  永井一正:我比較看重象征性、平面性和裝飾性三者的平衡。

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  知日 平面設計是戰后才在日本出現的詞匯,在設計進(jìn)入日本的過(guò)程中,日本設計是如何確立自己的風(fēng)格的?

  永井一正:首先是學(xué)習包豪斯等現代設計的語(yǔ)言,在思考自己的身份時(shí),強調自己是日本人,同時(shí)有創(chuàng )造屬于自己的設計的欲望。

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save

save

  知日 你怎么看待日本目前的平面設計?

  永井一正:平面設計已經(jīng)融入企業(yè)與社會(huì ),成為重要的職業(yè)。而且隨著(zhù)電腦技術(shù)的發(fā)展,變得非常便利,普遍水準也得到了提高,但也變得平均化了,像過(guò)去那樣充滿(mǎn)個(gè)性的平面設計越來(lái)越少了。

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  知日 原研哉先生在和你的對談中曾提到‘龜倉雄策設計的東京奧林匹克海報,是平面設計的社會(huì )作用最強烈的展示’。你是怎么考慮的呢?對于2020 年?yáng)|京奧運會(huì )的設計你有什么構想嗎?

  永井一正:龜倉先生為1964 年的東京奧運會(huì )設計的會(huì )徽和海報讓日本國民和世界感受到了奧林匹克不僅是運動(dòng)更是和平與文化的象征。希望在2020 年世界能夠更加和平,東京能夠以‘誠懇’的心接待來(lái)自世界各地的人們,我愿意傾盡全力去設計。

  希望東京能夠變成更加重視調和而非進(jìn)步的美麗都市。

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  知日 你設計的原則是什么?

  永井一正:希望人們感到幸福與快樂(lè )。

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LIFE

LIFE

  知日 Life 系列的設計理念是什么?

  永井一正:人類(lèi)要珍視生命地生存,以及重視生物間的共生。

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  知日 你的設計從Life 系列開(kāi)始從抽象轉向具象,其原因是什么呢?

  永井一正:本來(lái)是從抽象設計轉向天空、海洋與抽象形態(tài)結合的心象風(fēng)景的設計,但人是有惰性的,不能一直這樣下去。我從前以宇宙的世界為表現目標,所以想要轉向用具象的方式表現生命的心靈宇宙,所以將描繪動(dòng)物作為表現方式。

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  知日 你曾說(shuō)‘在工具不便的時(shí)候創(chuàng )造力才會(huì )產(chǎn)生’,這句話(huà)有什么特別的意義嗎?

  永井一正:電腦是最方便的道具了,使用電腦用寬0.5mm 的線(xiàn)畫(huà)30cm 長(cháng),所有地方都是一模一樣的,而徒手畫(huà)30cm 的線(xiàn),每一處都不一樣。我用更加不方便的紅環(huán)鋼筆和蝕刻板繪畫(huà),但手能夠捕捉自身的感性,更能夠展現出自己的個(gè)性。


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